Jaime Uriel Yáñez Barrios

Villa-Lobos le había puesto tres rótulos que la edición impresa no conserva: «Melodia capadócia», «Melodia capoeira» y «Homenagem ao malandro carioca». Capadócio es otro nombre del pícaro de Río. Dedicó la serie a Arminda, «Mindinha», su segunda esposa, y Max Eschig la publicó en París en 1954; fueron sus últimas obras para guitarra sola. La sección central, en quintas paralelas, evoca el berimbau de la capoeira. El intérprete tiene que pasar del rubato del choro a ese pulso de percusión sin que parezca que empieza otra pieza.

Barrios lo grabó él mismo en Buenos Aires, en mayo de 1928, para el disco Odeon 206; la etiqueta dice «Maxixa» y en la otra cara va su «Mazurca». Para entonces ya había pasado varios años tocando en Brasil, donde escribió también la Romanza No. 1 y el Vals op. 8 No. 3. Está en la mayor y vive de la síncopa. El trabajo empieza en el bajo: si el bajo se queda firme, la melodía de arriba puede adelantarse y atrasarse con gracia.

El título quiere decir «sonidos de carillones», el juego de campanas de las torres. Pernambuco la grabó para Odeon en 1926, con Nelson Alves al cavaquinho. Después la grabaron Dilermando Reis y Turíbio Santos, hasta que se volvió pieza obligada del choro en la guitarra. Antes de todo eso, su autor había tocado con Os Oito Batutas, el grupo de Pixinguinha. Se suele tocar con la sexta cuerda en re, que le da al bajo un fondo grave y abierto. Pide que esos bajos caminen con independencia, como en un grupo de choro, mientras arriba la melodía conserva su ligereza.